הקיבוע של סוני בקופות שוברים גרם למחזור גבוה באולפנים הפנימיים שלה, על פי דיווח בלומברג

נראה כי האובססיה של סוני לתארים עתירי תקציב ושוברי קופות מעוררת תסיסה בחברה, על פי דיווח של בלומברג.

על פי דו"ח בלומברג, הגישה השמרנית של סוני לייצר משחקים עבור PS5 גרם למתיחות בין אולפנים פנימיים, והתמקדותם בשוברי קופות בלעדיים הגיעה ל הוצאה של צוותים קטנים יותר ואולפנים בארגון פלייסטיישן, מה שמוביל למספר גבוה של מחזורים.

מייקל מומבאואר, שהקים את קבוצת שירותי האמנות החזותית של סוני בשנת 2007, גייס כ -30 מפתחים ופנה לסוני עם ה- רעיון להרחיב את הזיכיונות המצליחים ביותר של החברה, והחל לעבוד על העיצוב המחודש של הסרט "האחרון מאיתנו" עבור פלייסטיישן 5. הצוות מבוסס סן דייגו ידוע בעיקר בכך שהוא סייע לאולפנים אחרים בבעלות סוני באנימציה, אמנות ותכנים אחרים.

סוני, עם זאת, מעולם לא הכירה בצוות ולא העניקה להם מימון מלא או תמיכה, וכשראתה בהתקדמות המתבצעת בחידוש, הם העבירו את הבעלות חזרה ל- Naughty Dog, המקור של המשחק מפתח. לאחר מכן הצוות התפרק במהירות, ורבים מהם עזבו את החברה לחלוטין.

נראה כי ההתמקדות של פלייסטיישן במשחקים רחבי היקף יצרה תסיסה בקרב אולפני המשחק האחרים והמבוססים שלהם. דו"ח בלומברג טוען כי סוני בנד, המפתחים של

ימים חלפו, העלה סרט המשך למשחק בשנת 2019 אך נדחה, וציין זמן פיתוח ממושך וקבלת פנים קריטית מעורבת, למרות המשחק רווחי.

במקום זאת, סוני החלה לקחת צוותים מסוני בנד ולהקצות אותם לסייע לכלבים שובבים בפרויקטים המתמשכים שלהם. צוותים של סוני בנד, כולל צוות בכיר, לא היו מרוצים וחלקם עזבו את האולפן לחלוטין. אחרים חששו שהם ייקלטו בכלב השובב.

רק לאחרונה סוני סגרה את דלתות סטודיו יפן שלה, והודיעה למפתחים שהיא כבר לא רוצה לייצר משחקים קטנים יותר שמצליחים רק ביפן. סטודיו יפן של סוני עבד על משחקי פלייסטיישן ידועים רבים כמו Ape Escape, Shadow of the Colossus ו- Gravity Rush.

ההתמקדות של סוני בתקציב הגדול השתלמה בשנים האחרונות, וייצרה חלק מההוצאות משחקי הפלייסטיישן הטובים ביותר כמו אל המלחמה, רוחות רפאים של צושימה, ו האחרון מאיתנו חלק שני, והתוכן הבלעדי שלהם תמיד העניק לסוני יתרון תחרותי על פני מיקרוסופט. עם זאת, צוותי פיתוח בסוני המחפשים עצמאות נותרו לכאורה בחושך.