La nouvelle directive sur le droit d'auteur de l'Union européenne va changer radicalement la façon dont nous consommons les informations et autres contenus en ligne. Bien que destinée à l'origine à garantir que les créateurs et les organes de presse soient rémunérés équitablement pour leur travail, la directive diffusera probablement des informations de qualité. plus difficile à trouver, jette des obstacles financiers et techniques sur le chemin des petits éditeurs et créateurs en ligne, étouffe la liberté d'expression et a un impact négatif sur Internet culture.
La directive en est actuellement aux derniers stades de négociations à huis clos entre la Commission européenne, le Parlement européen et le Conseil européen avant d'être soumise au vote des pays membres de l'UE. S'il est adopté tel quel, ce sera un changement majeur dans l'équilibre des pouvoirs autour du droit d'auteur en ligne. Les répercussions de la CD de l'UE sont susceptibles de se faire sentir même en dehors des frontières de l'UE - dans des domaines aussi graves que la couverture médiatique majeure et aussi ridicules que les mèmes que nous voyons sur Twitter et Facebook.
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La directive est soutenue par certains géants européens de l'édition et de grandes maisons de disques et musiciens comme Paul McCartney. Mais il est confronté à une opposition croissante de la part des géants de la technologie, des réseaux sociaux et des créateurs de contenu en ligne, ainsi que des groupes de campagne comme le EFF et des universitaires comme l'inventeur du World Wide Web Tim Berners-Lee.
La principale controverse porte sur les articles 11 et 13 de la directive, également connus sous le nom d'exigences de «taxe de liaison» et de «filtre de téléchargement».
La taxe de liaison
L'article 11 oblige les sites d'actualités à facturer des extraits de code à Google et à d'autres.
L'article 11 oblige les agrégateurs d'actualités en ligne comme Google, Facebook ou Twitter à payer des frais de licence organisations de presse lors de la diffusion d'extraits de leur couverture, et oblige les agences de presse à facturer ces honoraires. L'objectif est de compenser les éditeurs d'actualités à court d'argent pour les parties de leurs articles utilisées dans des endroits comme Google Actualités, où vous pourriez voir une image et un bref résumé à côté du titre. L'argument des grands éditeurs est que Google et d'autres tirent profit de leur contenu en affichant des liens et des extraits sur des «plates-formes monétisées», et ils veulent une part de l'action.
D'un autre côté, l'idée qu'un lecteur survolerait un extrait de code là où sinon il cliquerait et lirait toute l'histoire est au mieux controversée. De plus, le CD de l'UE exige des frais de licence «non annulables», ce qui signifie que les petits éditeurs qui ont besoin d'une visibilité supplémentaire sur les agrégateurs comme Google ne peuvent pas simplement facturer des frais de liaison de zéro.
Tel que rapporté par RechercheEngineLand, une loi similaire promulguée en Espagne en 2015 s'est plutôt mal passée pour toutes les parties concernées, ce qui a finalement abouti à la fermeture complète de Google Actualités dans ce pays.
Google a récemment publié un exemple de ce à quoi Google Actualités pourrait ressembler dans un monde post-article 11 - en substance, une page de résultats de recherche qui, à première vue, semble être cassée. Pas de gros titres. Pas de vignettes. Aucun extrait de code.
En décembre, le vice-président des nouvelles de l'entreprise, Richard Gingras, Souligné d'autres problèmes pour les petits éditeurs, qui seraient tenus de conclure des accords commerciaux complexes avec des agrégateurs individuels afin de se battre pour attirer l'attention en ligne.
L'article 11 pourrait [obliger les agrégateurs] à conclure des accords commerciaux avec les éditeurs pour afficher des hyperliens et de courts extraits de nouvelles. Cela signifie que les moteurs de recherche, les agrégateurs de nouvelles, les applications et les plates-formes devraient mettre des licences commerciales dans lieu, et prendre des décisions sur le contenu à inclure sur la base de ces accords de licence et lequel omettre.
En effet, des entreprises comme Google seront placées dans la position de choisir les gagnants et les perdants. Les services en ligne, dont certains ne génèrent aucun revenu (par exemple, Google Actualités) devraient choisir les éditeurs avec lesquels ils traiteraient. À l'heure actuelle, plus de 80 000 éditeurs de nouvelles dans le monde peuvent apparaître dans Google Actualités, mais l'article 11 réduirait considérablement ce nombre. Et il ne s'agit pas seulement de Google, il est peu probable qu'une entreprise puisse octroyer une licence à tous les éditeurs d'actualités de l'Union européenne, en particulier compte tenu de la définition très large proposée.
On ne sait pas non plus où la ligne serait tracée entre un extrait de code, qui serait soumis à la taxe de lien, et un simple lien hypertexte, ce qui ne le serait pas. Les agrégateurs feraient probablement preuve de prudence, de peur de se retrouver devant les tribunaux.
Pour tester ce que l'article 11 pourrait signifier pour les éditeurs, Ars Technica ont rapporté en 2015 que lorsque la taxe similaire sur les agrégateurs d'informations en Espagne est entrée en vigueur, les particulier a subi une baisse de 14% du trafic, certains services locaux ayant cessé leurs activités tout à fait.
Le filtre de téléchargement
L'article 13 de la CD UE est encore plus problématique et d'une portée considérable. Cela rend les sites hébergeant du contenu créé par les utilisateurs, comme YouTube, Twitter et d'innombrables autres, responsables de la violation du droit d'auteur sur leurs plates-formes. Ils sont accrochés et pourraient être poursuivis dans l'UE par des titulaires de droits tels que des studios de cinéma et des réseaux de télévision pour des éléments téléchargés par leurs utilisateurs. En tant que tels, ils seraient tenus de contrôler de manière proactive leurs plates-formes en cas de violation du droit d'auteur. Cela signifie que des choses comme les mèmes, y compris tout ce qui est protégé par des droits d'auteur (en d'autres termes, la plupart des mèmes), ou les captures d'écran tirées d'un film ou d'une émission de télévision devraient être filtrées avant le contenu est publié en ligne.
L'article 13 ne se limite pas à interdire les mèmes.
Étant donné que le droit de l'UE ne comprend aucune disposition d'utilisation équitable - contrairement aux États-Unis -, cela pourrait être étendu pour inclure des séquences de films, d'émissions de télévision et de jeux utilisés dans les critiques et les commentaires.
Il est important de se protéger contre la violation légitime du droit d'auteur. De même, quelque chose d'aussi draconien que l'article 13 va bien au-delà de la ligne pour étouffer la liberté d'expression. Il y a une grande différence entre le vol en gros d'une œuvre entière protégée par le droit d'auteur et le partage d'un GIF de réaction sur Twitter. Ce dernier n'est pas une véritable infraction dans l'esprit de la loi, il fait partie de la façon dont nous communiquons en ligne aujourd'hui. Mais cette nuance est perdue dans la CD UE.
Étant donné que l'article 13 rend les détenteurs de plate-forme responsables par défaut, ils feraient presque certainement preuve d'une grande prudence, conduisant à de nombreux faux positifs - les publications des utilisateurs étant à tort censurées. Cela peut déjà être vu dans le système ContentID de YouTube, qui analyse les vidéos téléchargées après coup et permet aux titulaires de droits de retirer ou de siphonner de l'argent des vidéos en utilisant leur contenu. ContentID permet souvent aux riches détenteurs de droits de monétiser le travail transformateur de petits YouTubers, ou de bloquer entièrement ces œuvres sur la base de quelques secondes de séquences contrefaites. Nous pouvons nous attendre à plus si le CD de l'UE entre en vigueur - en particulier si un nouveau système de numérisation encore plus draconien doit approuver les vidéos et les images des créateurs européens avant leur mise en ligne.
Il n'est pas non plus difficile d'imaginer comment des restrictions aussi extrêmes sur les tweets, les vidéos YouTube ou Facebook les publications pourraient être utilisées à mauvais escient par de riches titulaires de droits par d'autres moyens, par exemple pour censurer ou supprimer critique.
Tout cela pour ne rien dire des petites plates-formes de médias sociaux sans les ressources nécessaires pour développer leur propre mégafiltre d'analyse des droits d'auteur pour le contenu généré par les utilisateurs. Comme pour l'article 11, ce sont les plus petites plates-formes qui seront le plus touchées.
En effet, si quelque chose comme l'article 13 avait été adopté il y a 15 ans, il est peu probable que Twitter ou YouTube existerait dans leur forme actuelle.
Tous les éditeurs de nouvelles, à l'exception des plus grands, bénéficient de la visibilité et de l'amélioration du signal qui découlent du placement dans des agrégateurs de nouvelles. Et tous les créateurs de contenu, sauf les plus grands et les plus riches, bénéficient de l'approche détendue et sensée de l'application des droits d'auteur qui imprègne les médias sociaux et les plateformes vidéo aujourd'hui. Plus important encore, la société en général et la culture Internet bénéficient spécifiquement d'une libre expression saine sur les plates-formes en ligne, non entravée par une police onéreuse du droit d'auteur.
Si vous vivez dans un pays de l'UE et souhaitez défendre la libre expression et la concurrence en ligne, vous pouvez agissez ici.
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